浅析花腔女高音的训练技法在歌剧《魔笛》选段《复仇的火焰在心中燃烧》的运用开题报告

1. 研究目的与意义

1选题背景：花腔唱法是美声唱法体系中重要的组成部分。16世纪末，西方音乐开始进入“美声唱法时期”。至17世纪晚期至18世纪左右，花腔艺术开始蓬勃发展，在这个时期，歌唱家们的炫技型唱法尤为突出，进而出现了十分引人注目的阉割男高音，他们以具备女子的声音条件，同时又具有男子的肺活量，因此既可以演唱细腻婉转的女音，又可以演唱令人惊叹的高音。阉人歌手这一出现为之后的花腔女高音的发展奠定了重要的基础。到了19世纪，花腔唱法呈现了一个新的高潮，演唱者用歌声来表达剧情的发展，即强调戏剧性歌唱的同时也能兼顾到歌唱性的美妙。至今，美声唱法中的花腔演唱也逐渐被更多的人所了解，受到大众的喜爱。《魔笛》是莫扎特歌剧创作生涯中最为重要的一部歌剧，其中《夜后的咏叹调》又名《复仇的火焰在我心中燃烧》，被视为花腔女高音中的炫技型名曲，

2.目的及意义: 《魔笛》是莫扎特歌剧创作生涯中最为重要的一部歌剧，其中经典唱段《夜后的咏叹调》采用了美声中的花腔唱法，其声部演唱技巧难度以及对演唱者水平的要求都极高，比如最高音甚至达到了highf，因而在歌剧曲目中也被视为难度最高之列，让许多花腔女高音对此望而却步。随着声乐事业的发展，激发了更多的声乐学习者投入到对花腔声乐作品的研究与学习中，但在声乐的教学中，通过调查了解以及结合本人体会发现花腔女高音在练习中常存在一些问题，比如：选择曲目难度较高、情感把握不够、不科学的训练方法等，造成了许多的学习者因此声带受到伤害，水平停滞不前，最终导致不能继续学习。因此，加强对花腔女高音演唱技能的科学训练和加深对作品的理解显得刻不容缓，而这些就需要美声花腔的艺术教育从业者、演唱者和爱好者们不断努力，开拓花腔女高音的独特歌唱艺术魅力，使得花腔歌唱艺术显得更加富于美感，更加受到大众的喜爱，并不断发展下去。综上所述，本人认为对花腔女高音演唱的科学训练和技巧的探索在作品中的运用无疑具有十分重要的现实实践意义。

2. 研究内容与预期目标

主要研究内容：

第一章：莫扎特歌剧《魔笛》简述

1 《魔笛》创作背景

3. 研究方法与步骤

1.研究方法：

归纳分析法、实验研究法、总结法

4. 参考文献

[1] 刘颖．试论气息在花腔女高音演唱中的运用——以咏叹调《啊， 满园

5. 工作计划

2． 第二周 2月28日-3月2日 学生填写开题报告

3． 第三周 3月3日-3月7日 论文写作

4． 第四周 3月10日-3月14日 论文写作，初步开始研究相关文献资料

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